Görülen, duyulan ya da dokunduğumuza güvenmek için kullanılırız, ama duyuların bizi üzdüğü görülür. Özellikle de çoğu zaman bir hile beklemediğimiz biriyle olur - bizim gözümüzle. Sahte ya da çarpık bir gerçeklik anlayışı , bir nesnenin derinliğini, rengini ya da büyüklüğünü ilgilendirebilen görsel algı yanılsaması olarak adlandırılır. Bu tür çarpıtmaların örnekleri kütle, çoğuyla her gün karşılaşıyoruz. Bazılarına açıklamaya çalışalım.
Boyut ve şekil algısı yanılsamaları
Çevresindeki dünyanın çarpık değerlendirmesinin ilk sebebi, gözümüzün yapısının kusurudur. Optik sinirin giriş noktasındaki retina, kör nokta olarak adlandırılan fotosensitif sinir uçlarından yoksundur. Yani, görüntünün bir kısmı beyin, komşu arka planın kısımlarına odaklanarak bağımsız olarak tamamlar. Ayrıca, her iki gözün kör noktalarının görüntünün bir noktasına düşmediğini de kaydeder.
Işınlama fenomeni de sıklıkla gözlerimizin aldatılmasına yardımcı olur. Herkes beyaz nesnelerin siyah olanlardan daha büyük olduğunu fark etti. Bu bir kaza değil, kıyafet alırken vücudun çok büyük kısımlarını siyahla giydirmeye çalışıyoruz. Ve daha ince görünmek için dikey dinamiklere sahip elbiseler seçiyoruz. Bu aynı zamanda algımızın özgüllüğü ile de ilgilidir - yatay çizgilere sahip bir kare her zaman aşağıda görünecek ve dikey çizgilere sahip bir kareden daha geniş olacaktır.
Aynı zamanda, tüm nesneyi değerlendirmek için beyin alışkanlığını da karıştırıyor ve her parçasını değil. Bu yüzden ıraksak uçları olan ok bize tam olarak aynı değil, klasik bir sona sahip görünüyor. Ve nesnenin büyüklüğünü, çevresine odaklanarak değerlendiririz. Bu nedenle, küçük daireler tarafından çevrelenmiş olan kare, gerçekte her iki figürün de aynı olmasına rağmen, bize büyük çevrelerle çevrili olandan daha fazla görünecektir.
| | | |
Derinlik algısı yanılsamaları
Asfalt üzerinde ilk defa hacimli çizimler gördüğünde sürprizinizi hatırlıyor musunuz? Yüzeyin düz olduğunu kesinlikle biliyordunuz, ancak beyin ısrarla resimde derinlik varlığına işaret ediyordu. Kısacası, aldatmamızda sanatçının yetenekleri, ustaca renkler ve bakış açısı ile oynayan, suçludur. Sıklıkla gördüğümüz yolların, güç hatlarının, demiryollarının yakınsak olması, düz bir görüntüyü hacimli hale getirmeye yardımcı olan bir perspektif anlayışına yol açar. Ayrıca, renk bilgisi de yardımcı olur - koyu tonlar her zaman açık tonlardan daha uzak (daha derin) görünecektir.
| | | |
Renk algısı yanılsamaları
Vizyonumuzun çok önemli bir özelliği renkleri ayırt etme kabiliyetidir, ancak bu özellik bizi başaramaz. Örneğin, aydınlatma koşulları değiştiğinde renkler bizim tarafımızdan oldukça farklı algılanır.
Arka planın veya etraftaki nesnelerin parlaklığının renk doygunluğunu yargılayacağız, böylece beyaz zemin üzerindeki aynı resim, siyah bir arka plan üzerine yerleştirilenden daha parlak görünecektir. Ayrıca, gözümüz arka plan tonuna bağlı olarak gözlemlenen nesnenin rengini algılamaya eğilimlidir. Örneğin, siyah bir daire yeşil bir arka plan üzerine yerleştirilirse, o zaman bu daire bize kırmızı görünür, kırmızı bir arka plan üzerinde yeşil bir renk alır.
| | | |
- İlk resimde, çizgilerin kesiştiği noktalardaki farklı renk noktalarının titremesine dikkat edin.
- İkinci resimde, kırmızı renk siyah arka plana karşı daha parlak görünür.
- Üçüncü resimde, yeşil tablonun genişliği kırmızı uzunluğuna eşittir ve kırmızı uzunluğun genişliği yeşildir.
Hareketin görsel algısı yanılsamaları
Şüphesiz, pencerenin dışındaki nesnelerin gözlerimiz tarafından eşit olmayan şekilde nasıl algılandığını fark ettiniz. Arka planda orman ve çalı, trenle birlikte yavaşça hareket eder, ama bize yakın bulunan çiçekler ve çimler o kadar hızlı hareket eder ki, ayrıntıları ayırmak her zaman mümkün olmaz. Bu fenomene motor paralaks denir.
Bilinen başka bir dinamik yanılsama , otokinetik harekettir. Karanlık odanın aydınlık noktasında bir kaç dakika ara ve bir süre sonra hareket etmeye başladığını göreceksin.
Ancak en büyük görsel yanılsama sinemadır. Bizim görüşümüzün ataleti sayesinde - kaybolmadan sonra bir süreliğine konuyu görme yeteneği, farklı yerlerde yanıp sönen iki çerçeveyi göstermek yerine, hareket yanılsamasını yaratır. Ardışık ve ilgili değişimler, sinematografinin başarılarından zevk almamızı sağlayan bir hareket olarak görme duyumuz tarafından yorumlanır.